Автор исследует примеры живописного экфрасиса в сочинениях знаменитых английских романистов, начиная с Джейн Остин и кончая Мэри Элизабет Брэддон. Складывается впечатление, что, в отличие от писателей конца XVIII века, вслед за Ж.-Ж. Руссо рассматривавших портрет в качестве замены изображенного на нем человека (Ш. Смит, Г. Маккензи и др.), романисты XIX века существенно отошли от этой традиции, экспериментируя с различными способами применения возможностей этого приема для решения собственных художественных задач. Основываясь на обсуждаемых в статье примерах, автор уделяет внимание некоторым различиям в использовании живописного экфрасиса в произведениях, написанных мужчинами, и сочинениях женщин-писательниц, указывая, что писатели были более склонны использовать его в символическом, философском аспекте, тогда как писательницы играли ведущую роль в создании более детализированных описаний картин, акцентируя манеру, в которой они были созданы, и явно отдавая предпочтение современной живописи по сравнению с академическим искусством.