Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна

Standard

Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна. / Давыдова, Ольга Сергеевна.

в: Acta eruditorium, № 29, 09.09.2018, стр. 114-119.

Результаты исследований: Научные публикации в периодических изданиях › статья › Рецензирование

BibTeX

@article{85f6870795b34fc285a2cf829bc36a62,

title = "Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна",

abstract = "В статье приведен развернутый анализ теоретических взглядов на кино французского режиссера и теоретика Жана Эпштейна. Ключевое и опорное для Эпштейна понятие фотогении рассмотрено сквозь призму феноменологической методологии, в частности – в связи с аналитикой аффективности, проводимой Э. Гуссерлем. Однако фотогения – лишь отправная точка в размышлениях Эпштейна о кино; гораздо более важными для него оказываются понятия движения, пространства и времени. Движение поонимается французским теоретиком как онтологическая основа кинематографической репрезентации (работа «Интеллект машины»), и это приводит автора к мысли о том, что кино является способом не столько репрезентации, сколько видения мира, а ключевым принципом размышлений о кино становится относительность. Это отсылает нас к другому феноменологическому проекту, а именно аффективной феноменологии видения М. Мерло-Понти; концептуальная связь теории Эпштейна и взглядов Мерло-Понти также прослежена в статье. ",

keywords = "фотогения, Эпштейн, Гуссерль, Мерло-Понти, кинематографическое движение, темпоральность, кинематографический опыт., photog{\'e}nie, Epstein, Husserl, Merleau-Ponty, cinematic motion, temporality, film experience",

author = "Давыдова, {Ольга Сергеевна}",

note = "Давыдова О. Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна. Acta Eruditorum, 29, 2018. С.114–119.",

year = "2018",

month = sep,

day = "9",

doi = "10.25991/018",

language = "русский",

pages = "114--119",

journal = "Acta eruditorium",

issn = "2307-6437",

publisher = "Издательство Русской христианской гуманитарной академии",

number = "29",

}

RIS

TY - JOUR

T1 - Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна

AU - Давыдова, Ольга Сергеевна

N1 - Давыдова О. Кинематографическое движение, пространство и время в теории Жана Эпштейна. Acta Eruditorum, 29, 2018. С.114–119.

PY - 2018/9/9

Y1 - 2018/9/9

N2 - В статье приведен развернутый анализ теоретических взглядов на кино французского режиссера и теоретика Жана Эпштейна. Ключевое и опорное для Эпштейна понятие фотогении рассмотрено сквозь призму феноменологической методологии, в частности – в связи с аналитикой аффективности, проводимой Э. Гуссерлем. Однако фотогения – лишь отправная точка в размышлениях Эпштейна о кино; гораздо более важными для него оказываются понятия движения, пространства и времени. Движение поонимается французским теоретиком как онтологическая основа кинематографической репрезентации (работа «Интеллект машины»), и это приводит автора к мысли о том, что кино является способом не столько репрезентации, сколько видения мира, а ключевым принципом размышлений о кино становится относительность. Это отсылает нас к другому феноменологическому проекту, а именно аффективной феноменологии видения М. Мерло-Понти; концептуальная связь теории Эпштейна и взглядов Мерло-Понти также прослежена в статье.

AB - В статье приведен развернутый анализ теоретических взглядов на кино французского режиссера и теоретика Жана Эпштейна. Ключевое и опорное для Эпштейна понятие фотогении рассмотрено сквозь призму феноменологической методологии, в частности – в связи с аналитикой аффективности, проводимой Э. Гуссерлем. Однако фотогения – лишь отправная точка в размышлениях Эпштейна о кино; гораздо более важными для него оказываются понятия движения, пространства и времени. Движение поонимается французским теоретиком как онтологическая основа кинематографической репрезентации (работа «Интеллект машины»), и это приводит автора к мысли о том, что кино является способом не столько репрезентации, сколько видения мира, а ключевым принципом размышлений о кино становится относительность. Это отсылает нас к другому феноменологическому проекту, а именно аффективной феноменологии видения М. Мерло-Понти; концептуальная связь теории Эпштейна и взглядов Мерло-Понти также прослежена в статье.

KW - фотогения, Эпштейн, Гуссерль, Мерло-Понти, кинематографическое движение, темпоральность, кинематографический опыт.

KW - photogénie

KW - Epstein

KW - Husserl

KW - Merleau-Ponty

KW - cinematic motion

KW - temporality

KW - film experience

UR - https://rhga.ru/upload/iblock/fae/fae62c997bc8b67e6999173be7a244f6.pdf

UR - https://elibrary.ru/item.asp?id=40381507

U2 - 10.25991/018

DO - 10.25991/018

M3 - статья

SP - 114

EP - 119

JO - Acta eruditorium

JF - Acta eruditorium

SN - 2307-6437

IS - 29

ER -

ID: 37759700