В 2001 г. казахстанский художник Ербосын Мельдибеков
создал работу «Пастан» – видеоперформанс, в котором автора методично
избивают, попутно осыпая оскорблениями. «Пастан» стал первой частью
цикла, демонстрирующего четыре разных сценария с участием униженного и
страдающего субъекта. Этот персонаж демонстрирует регресс к первичному
состоянию, оказываясь в одном ряду с другими живыми существами и даже
неодушевленными предметами. Антропологической и психологической аскезе этих работ соответствует их подчеркнуто аскетичное формальное решение,
восходящее к неоавангарду 1960–1970-х гг. Основным медиумом здесь также
выступает тело художника, почти освобожденное от атрибутов социокультурной идентичности. Однако, в отличие от «классиков», Мельдибекова интересуют не столько границы искусства, сколько границы человеческого. В целом
его работы образуют визуальную антропологию, основанную на двух полюсах.
На первом – монументальные и триумфальные формы, в которых выражает
себя политическая власть, использующая эстетические механизмы, чтобы вознестись над человеческой природой. Ирония состоит в том, что как раз подобные монументы оказываются у Мельдибекова символами эфемерности. На
противоположном полюсе мы обнаруживаем то, над чем возвышается власть,
но что неизбежно образует ее субстрат, – бренную плоть, расходный материал
истории. Герой видеоперформансов – антипод героя памятника: он жалок и
немонументален. Но в нем гораздо больше стойкости, он упорно держит удары
судьбы и сломить его не так просто.