Кинематографисты разных стран мира часто обращаются Диккенсу, который по самой природе своего творчества – писатель кинематографичный. О близости Диккенса кинематографу говорит, в частности, создатель своего киноязыка и теоретик кино – Сергей Эйзенштейн. В статье «Диккенс и Гриффит» (1942) он напоминает нам, что Диккенс попадает на киноэкран едва ли не с появлением кинематографа, отсчет существования которого идет от 1895 года, когда Братья Люмьер смогли создать работающий киноаппарат «синематограф». Одной из самых ранних картин известного режиссера Дэвида Уорка Гриффита была, снятая в 1909 году 10-минутная экранизация повести Диккенса – «Сверчок за очагом» (The Cricket on the Hearth). Эйзенштейн отмечает: «Близость Диккенса к чертам кинематографа – по методу, манере, особенностям видения и изложения – поистине удивительна». Он также подчеркивает, что, возможно в этих методах и манере лежит часть тайны успеха Диккенса. «И, может быть, секрет здесь в том, что Диккенса с кино прежде всего роднит удивительная пластичность его романов. Удивительная их зрительность. Оптичность». В отношении экранизаций Диккенса в японском кинематографе сведения крайне скупы, если не сказать – их практически нет ни в критической литературе, ни в СМИ. Но, подобно тому, как в фильме Куросавы «Додескаден» угадываются мотивы Достоевского, так и в одном японском фильме начала 21 века читаются очевидные параллели с английским писателем. Мотивы Диккенса и отсылки к «рождественской сказке» Диккенса узнаваемы в фильме японского режиссера Такэси Китано «Куклы» (Dolls, 2002)