TY - JOUR

T1 - Два ранних фильма Д.У. Гриффита

AU - Фоменко, Андрей Николаевич

N1 - Фоменко А.Н. Два ранних фильма Д.У. Гриффита // Художественная культура. 2022. № 4. С. 528–539. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2022-4-528-539.

PY - 2022

Y1 - 2022

N2 - В своих ранних фильмах, созданных в период сотрудничества с компанией«Байограф», Дэвид Уорк Гриффит часто варьировал одни и те же сюжетные ходы и схемы, добиваясь при этом большого разнообразия. Так, два фильма 1912 года, «Девушка и ее долг» и «Меньшее из зол», содержат очень близкий набор функций и приемов, распределение которых приводит, однако, к различным смысловым эффектам. Некоторые из них, указывающие на возможность двойственного прочтения мотивации персонажей и ихпсихологии, неожиданно предвосхищают дальнейшее развитие кинематографа. Как писал Роже Кайуа в своих заметках о фантастическом искусстве, необходимым условием фантастического (или чудесного) является его непроизвольность, часто возникающая благодаря противоречию между открыто сформулированным значением и не интегрированными в него элементами. Это наблюдение можно распространить на всю областьэстетического. Во времена, когда кинематограф совершает первые самостоятельные шаги и открывает элементарные средства выразительности, психологические нюансы, возникающие у Гриффита, кажутся избыточными, преждевременными и потому чудесными.

AB - В своих ранних фильмах, созданных в период сотрудничества с компанией«Байограф», Дэвид Уорк Гриффит часто варьировал одни и те же сюжетные ходы и схемы, добиваясь при этом большого разнообразия. Так, два фильма 1912 года, «Девушка и ее долг» и «Меньшее из зол», содержат очень близкий набор функций и приемов, распределение которых приводит, однако, к различным смысловым эффектам. Некоторые из них, указывающие на возможность двойственного прочтения мотивации персонажей и ихпсихологии, неожиданно предвосхищают дальнейшее развитие кинематографа. Как писал Роже Кайуа в своих заметках о фантастическом искусстве, необходимым условием фантастического (или чудесного) является его непроизвольность, часто возникающая благодаря противоречию между открыто сформулированным значением и не интегрированными в него элементами. Это наблюдение можно распространить на всю областьэстетического. Во времена, когда кинематограф совершает первые самостоятельные шаги и открывает элементарные средства выразительности, психологические нюансы, возникающие у Гриффита, кажутся избыточными, преждевременными и потому чудесными.

KW - Дэвид Уорк Гриффит

KW - «Байограф»

KW - раннее кино

KW - сюжет

KW - хеппи-энд

KW - чудесное

KW - D.W. Griffith

KW - biographic

KW - early cinema

KW - plot

KW - happy end

KW - miraculous

M3 - статья

SP - 528

EP - 539

JO - Художественная культура

JF - Художественная культура

SN - 2226-0072

IS - 4

ER -