В статье рассматривается звуковое пространство второй сцены III действия, драматическая кульминация из мистерии Поля Клоделя «Благая весть Марии» в первой редакции (1912). Проведён анализ композиции и драматургического развития названной сцены с целью обнаружения функций сценической музыки и особенностей драматургии звука в сакральном пространстве мистерии. Автор сделал вывод: организация звукового пространства во второй сцене III действия из мистерии «Благая весть Марии» в редакции 1912 года сформировала новое понимание общечеловеческого смысла мистерии ХХ века.