Статья посвящена принципам конструирования нарративной интриги на примере фильма «Аталанта» Жана Виго (1934). Показывается, что «Аталанта» строится за счет взаимоналожения двух различных типов нарративной интриги, что обусловливает знаменитую «странность» и «неоднородность» фильма. Через реконструкцию истории создания фильма и сравнение двух версий киносценария — авторского (Ж. Гине) и режиссерского (Ж. Виго) — предлагается анализ новой кинематографической нарративности 1930-х годов.