Статья посвящена проблемам функционирования опер В. Беллини в истории петербургской музыкальной культуры первой половины XIX века. В работе анализируется процесс вхождения беллиниевских опер в повседневную практику Немецкого театра, Русской и Итальянской оперных трупп. Отмечается, что с театрального сезона 1835/36 по 1860/61 год на петербургских сценах из 10 законченных опер Беллини с разной степенью регулярности ставились 6 - «Пират», «Капулети и Монтекки», «Сомнамбула», «Норма», «Беатриче ди Тенда», «Пуритане», но репертуарными в результате стали 3 - «Норма», «Капулети и Монтекки», «Сомнамбула». Их премьеры были как успешными, так и провальными, дальнейшая сценическая судьба - непростой. Представленная автором панорама петербургской жизни опер Беллини объясняется особенностями регионального функционирования музыкального театра: волей монарха и политикой театрального начальства, исполнительскими составами, литературными сюжетами, традицией вокальных школ, своеобразием вкусов публики, ее слуховым опытом, привычками, темпераментом, эстетической позицией критиков, и в целом, контекстом театральной, литературно-музыкальной и бытовой жизни города. Каждая из опер Беллини в истории петербургского музыкального театра приобрела персональный сюжет, где пересекается как «свое», так и «чужое»; каждая продвигалась из Европы в Петербург по индивидуальному маршруту. Автор обращает внимание на не исчерпанность избранной темы, необходимость дальнейшего поиска материала и его анализа, способных открыть в общем ландшафте петербургской оперной практики новые горизонты.