В статье рассматривается, как идея симметрии организует композиционную структуру киносценария Владимира Сорокина «4» и снятого по нему фильма Ильи Хржановского «4». Выявлены несколько опорных противопоставлений, так или иначе связанных с идеей симметрии, которые определяют динамику текста Сорокина. Показано, как в сценарии «4» реализуется инверсия этой идеи, демонстрируется опасность игры с альтернативами и глубинная непредсказуемость, алогичность того мира, в котором живут его герои.