Анализируются предпосылки для создания проекта оригинальной динамической шрифтовой гарнитуры на основе исследования рукописных текстов. Описываются шаги по реализации проекта «Живая ткань текста» к 190-летию со дня рождения Дмитрия Ивановича Менделеева и 300-летию Санкт-Петербургского государственного университета в 2024 г. Проект создан в рамках дисциплины «Шрифт» студентами первого курса кафедры дизайна СПбГУ совместно с музеем-архивом Дмитрия Ивановича Менделеева. Проект разработан в формате вариативного шрифта Mendeleev (archive of ductal medians) на основе реестра дуктальных медиан, собранного из рукописного наследия ученого.
Генезис этого проекта зародился во время посещения музея-архива Дмитрия Ивановича Менделеева, где на поверхности стола была замечена скатерть с вышитыми автографами гостей, посещавших дом Менделеевых. Так что, выражаясь иными словами, идея проекта лежала на поверхности.
Эта замысловатая скатерть, любовно вышитая рукой жены Дмитрия Ивановича, служит ярким свидетельством интеллектуальных и светских
256
встреч, которые когда-то проходили в доме Менделеевых. Захваченная историческим резонансом, заключенным в этом артефакте, идея увековечить его суть в шрифтовой графике начала обретать форму.
Решение разработать этот шрифт было не просто эстетическим порывом, но и данью уважения к богатому наследию Менделеева, в котором тесно переплетаются его научные достижения и общественная деятельность.
Куратор проекта, главный хранитель музея-архива Татьяна Викторовна Мартынова предоставила для работы цифровые копии рукописей Дмитрия Ивановича Менделеева.
На протяжении всей своей жизни Менделеев переписывался с многочисленными учеными, педагогами, правительственными чиновниками и коллегами по научному сообществу. Кроме того, Менделеев обменивался письмами с российскими политиками и промышленниками, обеспечивая поддержку своим научным начинаниям и выступая за реформы образования. Эти письма дают ценное представление о научных теориях Менделеева, его личных убеждениях и взаимодействии в более широком интеллектуальном и социальном контексте его времени.
Помимо профессиональной переписки с коллегами-учеными, Дмитрий Иванович Менделеев на протяжении всей своей жизни вел оживленный обмен письмами с друзьями и родственниками. Среди его корреспондентов были близкие друзья из академических и общественных кругов, с которыми он обсуждал широкий круг тем, выходящих за рамки науки, включая литературу, философию и текущие события. Письма Менделеева к этим друзьям позволяют заглянуть в его личную жизнь, узнать о его увлечениях и размышлениях об окружающем мире.
Кроме того, Менделеев поддерживал регулярную переписку с родными — братьями, сёстрами и супругой Анной Ивановной Поповой. В этих письмах открывается его нежная и семейная сторона, а также забота и радость, которые он испытывал в домашней обстановке. Переписка Менделеева с друзьями и близкими создаёт многогранный портрет человека, стоящего за научными достижениями. Она демонстрирует его умение строить отношения, интеллект и человечность.
Систематизированное в конволюты эпистолярное наследие ученого является выдающимся собранием образцов почерка Менделеева. Предполагалось, что данный проект будет использован для обеспечения образно-пластических решений пространства музея-архива Дмитрия Ивановича Менделеева. Но в ходе работы проект трансформировался и стал не просто иммитационным шрифтом на основе почерка, а архивом развивающихся дуктальных элементов почерка ученого.
Таким образом, было решено соткать материю из почерка Д. И. Менделеева. Дело в том, что рукописи Менделеева демонстрируют поразительное разнообразие в исполнении символов, отражая склонность профессора к постоянным импровизациям и экспериментам. По мере работы над проектом, в результате последовательного «просеивания» этих архивных сокровищ и скрупулезного их сбора в целостный реестр дуктальных медиан,
257
начал формироваться калейдоскоп глифов. Разнообразные штрихи и росчерки пера Д. И. Менделеева, каждый из которых обладал своим уникальным характером и формой, слились в пленительную мозаику шрифтовой графики. Из этого слияния рукописных элементов было создано шрифтовое буриме — вызывающий синтез динамичного интеллекта Менделеева и неподвластной времени экспрессии его почерка, увековеченный в иммерсивной среде для потомков. Фактически в работе был использован метод жены Менделеева — Анны Ивановны, которая вышивала поверх автографа, оставленного гостем. В рамках работы над проектом были переведены в формат шрифта символы из рукописей, оставленных Дмитрием Ивановичем Менделеевым.
В ходе проектирования шрифта на основе цифровой реконструкции почерка Дмитрия Ивановича Менделеева было выявлено разнообразие форм символов, обусловленного движением и видом использованного пишущего инструмента. Рукописи Д. И. Менделеева демонстрируют разнообразие в исполнении символов, что затрудняет проектирование традиционного статического шрифта. Альтерации только на примере одного знака дают богатейшую графическую палитру. Изменяется практически всё: нажим, форма петель, динамика и положение элементов относительно базовой линии. Личные сообщения написаны ученым в манере, нечитаемой для тех, кто привык читать служебные бумаги, и представляют собой эпистолы для узкого круга посвященных.
Беспробельная череда узких знаков, соединенных определенным порядком, или растянутые слова с причудливыми соединительными элементами также имеют значение. При таком расположении каждый символ вносит свой вклад в гобелен смысла, образуя единое целое, выходящее за рамки отдельных элементов.
Можно предположить, что, находясь в научной командировке в Германии, Менделеев перенял немецкую традицию письма и во многих выражениях для целой группы слов не ставил пробелы. Однако в письме к К. А. Винклеру «о статьях о радии и эфире», написанном на русском и немецком языках, почерк ученого становится более регулярным и считываемым.
Шрифт выполнен на базе анализа развития формы знаков в процессе письма Д. И. Менделеева, собранных в реестр глифов, содержащий дуктальные медианы, что позволило определить модуляции форм символов.
Изначально шрифт задумывался как цифровая факсимильная реконструкция почерка, однако проведённый анализ цифровых копий рукописей позволил начать работу над проектом динамического шрифта. Он основан не только на изменении символов по осям плотности, контрастности и ширины, но также включает развитие медианы и ось деструкторизации.
В данной работе использован опыт преподавания проектирования экспериментальных шрифтов в формате Multiple Master fonts (MM) на кафедре коммуникативного дизайна факультета дизайна Санкт-Петербургской государственной художественно‑промышленной академии
258
имени А. Л. Штиглица. Опыт был наработан в рамках авторского курса «Электронные знаковые системы» с 2001 по 2012 г. Кроме того, учтены проекты вариативных шрифтов, выполненные студентами на кафедре графического дизайна в рамках дисциплины «Шрифт. Современные технологии» с 2016 по 2018 г. Также был учтен дипломный проект А. В. Питиримовой «Проектирование динамической шрифтовой системы, основанной на развитии медианы знака. Система PIT (Концепция развивающейся гарнитуры)», выполненный в 2010 г. На кафедре информационного дизайна (с 2002 г. — коммуникативного дизайна) СПГХПА большое внимание уделялось семантическому и эстетическому аспектам типографики, ее использованию и восприятию в современных информационных системах. Преподавание дисциплин велось с учетом технологического прогресса методов транслирования и интерпретации сообщения, активно внедрялись новые технологии.
Учитывая особенности неоднородного и динамического формообразования письменных символов почерка Д. И. Менделеева, для обеспечения максимального разнообразия и динамики набора было принято решение о проектировании в формате вариативного шрифта, основанного на формате Open Type. Стоит отметить, что формат вариативных шрифтов Open Type, внедренный в 2016 г., является развитием концепций Adobe Multiple Master fonts (1991) и Apple TrueType GX (1994), которые не получили широкого распространения в шрифтовом дизайне, ограничившись экспериментальными шрифтами.
Технология вариативных шрифтов основана на использовании алгоритмов интерполяции и экстраполяции, которые используются в инструментах разработки шрифтов дизайнерами. В данном случае создаются оси развития рисунка, содержащие изменения формы и обеспечивающие генерирование статичных начертаний. Таким образом, шрифт имеет встроенную вариативность, а механизмы интерполяции встроены в операционные системы, веб-браузеры и другие приложения, причем начертания выбираются в момент использования.
Когда в 1991 г. компания Adobe Systems представила шрифты Multiple Master, целью было «расширить возможности» пользователей, предоставив им контроль над различными параметрами шрифта. Управление генерированием необходимых начертаний осуществлялось с помощью ползунка в программе Adobe Type Manager. Пользователям шрифта предлагалось создавать свою собственную версию шрифта в предопределенных пределах, например делать его тоньше или жирнее (ось насыщенности), шире или уже (ось ширины), изменять наклон символа или форму засечек (ось стиля) без деструктуризации формы символа. Наиболее известные шрифты в таком формате — Tecton MM (дизайнер David Siegel), Myriad MM (дизайнеры Carol Twombly, Robert Slimbach) и Adobe Jenson MM (дизайнер Robert Slimbach).
Открытием стало то, что технология Multiple Master будет использоваться для анимации шрифта. Лукас де Гроот (Lucas de Groot), известный голландский типограф-экспериментатор, использовал оси шрифта Multiple Master для создания движения с помощью своего шрифта Move Me MM, опубликованного в Fuse 11 (Берлин/Лондон: FSI 1994), журнале о типографике, выпущенного студиями Джона Возенкрофта (Jon Wozencroft) и Невилла Броди (Neville Brody), посвященном экспериментальной типографике. Шрифт де Гроота трансформировался по оси между фонетическим символом и графическим значком, создавая короткие анимации. В некотором смысле это непреднамеренное использование программной технологии предвосхитило развитие типографской выразительности с помощью движения и интерактивности.
Использование данного метода позволило не только трансформировать медиану, но и изменять плотность и контрастность рисунка символа. Таким образом, используя несколько осей, таких как развитие медианы, контрастность, ширина и плотность, удалось воссоздать модуляции почерка.
В данном шрифте каждый символ обеспечен несколькими альтернативными глифами, имеющими свое развитие согласно осям вариативности. Использование метода анимации, основанного на интерполяции и экстраполяции, позволило обеспечить динамическое развитие форм штрихов, петель, выносных элементов символов, а также росчерков в инициальных и финициальных конструкциях глифов.
Используя формат OpenType, позволяющий реализовать автоматическую замену символов, мы спроектировали шрифт-буриме, который может дополнятся впоследствии новыми формами знаков и даже группами символов из рукописей Д. И. Менделеева, что позволит изменять ритм и положение строки для создания имитации графики рукописного текста. Таким образом, музей сможет создавать графическую коммуникацию, максимально приближенную к рукописной основе Д. И. Менделеева.
Теоретическая значимость данного проекта заключается в рассмотрении влияния современных технологий на возможность проектирования вывода информации и действия пользователя в современной информационной среде, являющейся синтезом текста, видео и аудио, представляющей пространственно-временную конструкцию.
Возможность исследования иммерсивной среды в музейном контексте предоставляет ценный материал направления проектирования «Музейный дизайн» кафедры дизайна СПбГУ, разработанного Ю. В. Лапутенко для качественного исследования, использующего этот новый подход к человеческому опыту восприятия информации в типографическом пространстве. Рассматриваемый проект «Живая ткань текста» — элемент среды для экспонирования и взаимодействия с семиотическими, эстетическими и эмоциональными паттернами в архивных изображениях, которая в настоящее время находится на завершающей стадии разработки в СПбГУ.
Текстовая информация, представленная на нескольких уровнях, является частью экспозиционной среды, предполагающей использование статической и кинетической типографики. Влияние на восприятие пользователя будет способствовать дальнейшему развитию иммерсивных сред, включающих анимационно изменяющийся шрифт.
Применение динамического шрифта — это возможность исследовать субъективный экспрессивный компонент текста в искусственно созданном пространстве, которое с помощью различных технологий и приемов (виртуальная реальность, дополненная реальность, интерактивные элементы) обеспечивает полное погружение, создавая ощущение присутствия и взаимодействия с реальностью внутри этой среды. Такие среды активно проектируются на кафедре дизайна факультета искусств СПбГУ. Эти исследования ещё больше расширят наше понимание современного читателя-зрителя-участника, который, с одной стороны, занимается интерпретацией технологически опосредованных и типографически оптимизированных текстов во всех их проявлениях, а с другой стороны, участвует в создании этих текстов как пользователь приложений анимирования текста.
Анимация, встроенная в вариативный шрифт, активирует взаимодействие со шрифтом как для создателей типографских сообщений (изменение начертаний, рисунка медианы), так и для читателей-зрителей, которые взаимодействуют с текстами интерактивным образом.
Читатели, ставшие зрителями благодаря средствам выразительной типографики, теперь знакомятся с движением как дополнительным качеством текстов. Это новое качество усиливает экспрессивную, трансляционную природу сообщения. Шрифты с заложенной анимацией развития рисунка и (или) начертаний с последующим анимированием в составе проекта раскрывают потенциал видимого языка в новых медиа.
Способы восприятия текстовой информации меняются. Одним из наиболее заметных проявлений таких изменений является переход от печатных страниц к экранным средам и дисплеям устройств. Движущийся шрифт — это пример нового качества текста, ставшего возможным благодаря использованию новых технологий.
Почему шрифт вообще должен двигаться, какие преимущества он может дать и как его лучше всего использовать для оптимизации визуального отображения текста? В данном проекте вариативный шрифт на основе рукописей стал центральным элементом, дистанцируясь от традиционных текстовых сообщений, оптимизируя важное качество письменного слова — способность сохранять устную речь и передавать воспоминания, информацию и идеи во времени и пространстве.
Распространение персональных компьютеров и технологий цифрового искусства позволило зрителю напрямую взаимодействовать с текстом. Это порождает новые смыслы в восприятии типографики и дает возможность применять классические визуальные концепции при создании современных цифровых и видеообъектов.
Цифровые артефакты будут созданы на основе письменных работ великого ученого. Цель состоит в том, чтобы использовать его тексты, которые в настоящее время хранятся в музее-квартире Д. И. Менделеева СПбГУ, в качестве источника экспериментов, а затем представить результаты широкой аудитории через видео и цифровые инсталляции в среде музея.
Современные визуальные представления текстов многообразны. Типографика в традиционном понимании (основанная на принципах конструирования печатных изданий) в основном связана с визуальным качеством текста и его участием в создании и передаче смысла. При создании печатных форм типографики решаются задачи выбора, комбинирования и компоновки шрифтов, которые структурируют текстовую информацию, создавая эргономичную для чтения типографическую конструкцию. В этой связи она имеет двоякую значимость: с одной стороны, обеспечивает разборчивость и удобочитаемость текста, что необходимо для передачи буквального содержания; с другой — придаёт выразительность форме через эмоциональные, оценочные и стилистические параметры. Эти параметры включают семантические и стилистические элементы, устойчиво связанные с основным смыслом в сознании носителей языка и отражающие культурные традиции, авторский стиль или личные ассоциации.
Динамическая типографика — пример новых качеств текста, ставших возможными благодаря использованию технологий и дисплеев. Под динамикой в данном случае подразумеваются как временные, так и пространственные изменения. Типографика всё чаще разрабатывается с использованием информационных технологий и опосредованно ими. Меняется способ потребления текстовой информации. Одним из наиболее заметных проявлений этого изменения является переход от печатной страницы к дисплею.
Без типографики невозможно представить себе современные коммуникации. Цифровая типографика, дополненная динамикой, позволяет сделать современную коммуникационную среду более эффективной, яркой и захватывающей, чем когда-либо прежде. Данный подход к проектированию предполагает использование шрифтовых систем, оснащённых встроенными алгоритмами развития не только по осям веса и ширины, но и по трансформации формы элементной базы. Результаты проведённой работы свидетельствуют о том, что необходимо исследовать новые горизонты применения типографики в качестве художественного элемента в компьютерных и видеографических системах. Важным элементом такой работы станет определение визуальных, динамических и интерактивных составляющих современной информационной среды.