Статья посвящена аналитике яркого явления в современной российской фотографии – переосмыслению исторического и эстетического прошлого ради отказа от языковой функции фотографии и поворота к чувственности. Основная цель статьи – продемонстрировать, каким образом эта тенденция проявляется в творчестве современных художников на примере издания «Амплитуда №1», вошедшего в шорт-лист престижной международной премии фотокниг Paris-Photo Aperture Foundation PhotoBook Awards. Основная проблематика текста сводится к трем концептуальным вопросам: каким образом фотографии превращают зрителя в коллективного субъекта и работают с коллективной памятью? Как переосмысляются традиционные для фотографии формы репрезентации в современных проектах? Как фотография может стать не средством отображения действительности, а инструментом создания новой чувственности? Автор статьи стремится ответить на эти вопросы, опираясь на теоретические положения Луи Альтюссера, Жака Рансьера, Мориса Хальбвакса и Пьера Нора.