Тип семейного портрета не получил распространения в испанском
искусстве XVI‒XVII вв. Обычно это были одиночные изображения.
Только инфанты изображались вдвоем или втроем, а чаще тоже
по одиночке. Двойного портрета короля и королевы (за исключением
их отражения в зеркале в «Менинах» Веласкеса) испанская живопись
тоже не знает. Однако, известен уникальный портрет семьи Филиппа IV неизвестного мастера в технике фрески на верхней площадке
парадной лестницы монастыря Дескальсас Реалес в Мадриде: король,
Марианна Австрийская, инфанта Маргарита и Карлос (II) представлены молящимися перед Распятием, изображенным на противоположной стене прямо перед ними. В один ряд с этим семейным
королевским портретом можно поставить скульптурные группы
Карла V с членами семьи и его сына Филиппа II с его семьей Л. Леони
и П. Леони (1576‒1587) в базилике монастыря Сан Лоренцо в Эскориале. Известна также фотография с портрета королевской семьи неизвестного художника из коллекции графа де Вильягонсало, на котором
ее члены изображены молящимися (они показаны стоящими на коленях перед алтарем). Оригинальное полотно до нас не дошло. Но сохранилась фотография картины. Нужно понять, кто из членов
королевской семьи изображен на этом портрете. Помимо сравнения
портретных черт может помочь и испанская мода первой половины –
середины XVII в. Учитывая то и другое, можно сделать вывод, что перед нами Филипп IV, Марианна Австрийская, ее падчерица Мария Тереза, инфанта Маргарита и принц Фелипе Просперо. Художник не
показывает взаимодействия между членами семьи, их объединяет
только процесс молитвы. Религия была основой духовной жизни как
Испании Золотого века в целом, так и короля и королевской семьи в
частности, поэтому еще ранний, средневековый, тип портрета в акте
моления и сохраняется в Испании на долгие столетия.